Трианоны: неофициальные «семейные» резиденции королей
Выйдя из Прохладного салона, мы проходим по Родниковому салону, а затем - по небольшим комнатам, обстановка которых восстановлена в том виде, который они имели в эпоху Империи. Большинство деревянных отделок датируется эпохой Людовика XV, кроме Рабочего кабинета, который полностью изменяет свое убранство в 1813 году. Наиболее полно восстановлен декор ванной комнаты и, конечно же, спальни Императора. Будучи при Людовике XV Залом заседаний Совета, эта комната вновь обретает мебельный гарнитур работы Бодуэна, шелковые обивки из серебристого муара, который был специально изготовлен для апартаментов Императрицы Жозефины в Тюильри. В этом помещении до 1703 года был зал Комедий, затем Людовик XIV занимает его под свои покои, в 1709 году краснодеревщик Буль доставляет сюда комоды, которые сохранились до наших дней, и находятся в Версальском дворце в салоне Меркурия. Людовик XV использует зал для игр, столовой и буфетов вплоть до 1845 года. Затем Луи-Филипп приказывает оборудовать здесь апартаменты для своей дочери, Королевы Бельгии, и ее супруга - Леопольда I. Из Тюильри сюда была доставлена старинная кровать Марии Луизы, два комода и консоль, изготовленные в стиле Буля.
Сады Большого Трианона. По замыслу Людовика XIV, сады вокруг Трианона, как и во всех его резиденциях, были призваны выполнять главенствующую роль. Несмотря на плохой уход на протяжении XVIII века, сады Большого Трианона сохраняют, в общих чертах, планировку, продиктованную вкусами эпохи создания Фарфорового Трианона. (1670-1687 гг.) и художника - пейзажиста Лебуто (племянника Ленотра). В 1687 году, в период реконструкции Трианона, Ленотр полностью меняет планировку садов и занимается этим вплоть до своей смерти в 1700 году. Многочисленные боскеты остались тогда незаконченными, над завершением проекта работал Мансар. Лишь в 1704 году устанавливаются свинцовые статуи, которые чаще всего перевозятся в Трианон из постепенно приходящих в запустение версальских боскетов.
В Верхнем саду находятся два лангедокских бассейна с установленными в центре скульптурными детскими группами работы Жирардона; эти скульптуры привезли из бывшего боскета под названием «Бальный зал», разрушенного в 1706 году. Бассейны располагаются посреди партеров, украшенных цветочными узорами, рисунок которых сохраняется со времени правления Людовика XIV с некоторыми упрощениями, которые внес Людовик XVI. В Нижнем саду находится восьмиугольный фонтан, посреди которого возвышается композиция работы Марси под названием «Ребенок в винограде». При Людовике XIV здесь росли апельсиновые и цветущие деревья, столь знаменитые в свое время. С южного конца Нижний сад заканчивается балюстрадой, под которой блестит бассейн «Подкова».
Расположенная на оси перистиля широкая аллея ведет к Плоскодонному бассейну с детскими фигурами. Два дракона работы Арди охраняют колодцы. С другой стороны бассейна установлена мраморная копия с античной модели «Точильщика»; обрамляющие его деревья завершают перспективу.
В северной части садов небольшой лес скрывает три звезды: Малую, Большую и Звезду Королевы.
Аллея ведет нас от Плоскодонного бассейна к боскету Водного круга, располагающегося на оси Садового салона. Позади «Водного круга», на оси крайнего павильона Лесного Трианона, возвышается «Водный буфет» со ступенчатыми чашами выполненными Мансаром. Построенный из белого каррарского и красного лангедокского мрамора бассейн украшен скульптурами Ван Клева, Мазьера, Ле Онгра, Пуарье и Арди, навеянными легендой о Нептуне и Амфитрите. Это единственная в Трианоне композиция на мифологический сюжет.
Проходя от «Водного буфета» через «Зеленый зал» и Каштановую рощу, мы вновь возвращаемся к Лесному Трианону. Параллельно оси галереи и симметрично «Подкове» расположен «Зал Античного искусства» или «Амфитеатры». Здесь сохранился полукруглый бассейн, окруженный четырьмя нимфами и 25 бюстами - копиями с античных моделей.
Пройдя до конца Лесного Трианона, где находится фигурный бассейн, украшенный скульптурами животных (возможно работы Марси), мы попадаем во вторую половину садов Трианона. Расположенный в углу между Галереей и флигелем Лесного Трианона сад «Родники» свидетельствовал об изменении вкусов в садово-парковом искусстве, которое уже при Людовике XIV тяготело к английскому типу. К сожалению, 1776 году «Родники» сносят, а на их месте разбивают обыкновенный партер. Единственно сохранившимся памятником того времени является композиция Марси «Амур верхом на дельфине» (1704 г.).
За ним раскинулся бывший королевский сад, который когда-то был отделен стеной. Несмотря на плохой уход в течение XVIII века, он сохранил свой первоначальный облик.
Малый Трианон. В 1761 году мадам де Помпадур подсказывает Людовику XV идею о строительстве дворца во Французском саду. Проект поручается Габриелю, а уже в 1768 году торжественно открывают Малый Трианон.
Этот шедевр неоклассической архитектуры является, без сомнения самым совершенным творением Габриеля. Расположенное на квадратной площадке здание опирается на цоколь, над ним высится этаж и аттик, который завершается балюстрадой, скрывающей крышу на итальянский манер. Из-за неровностей рельефа, цокольный уровень виден только со стороны фасада, выходящего в Парадный двор, а также со стороны Храма Амура. Фасады украшены пилястрами и мощными коринфскими колоннами.